عبد الحميد بوشناق من خلف الكاميرا إلى أمامها.. فماذا عن صحبه؟

صابر بن عامر

منذ نحو عقد، وفي كلّ موسم رمضاني جديد، يتمكّن المخرج التونسي عبد الحميد بوشناق من حجز مكان بارز في أجندة الدراما التونسية، بأفكار من خارج الصندوق، وإخراج مختلف، وطاقم عمل بالكاد يُفارقه تمثيلا ومشاركة في صياغة سيناريوهات وحوارات مسلسلاته وسيتكوماته: “هاذوكم” (2016 و2017)، “نوبة” (2019)، “نوبة: عشاق الدنيا” (2020)، “كان يا ماكانش” بجزأيه (2021 و2022)، “رڨوج” بجزأيه أيضا (2024 و2025).

وطبعا ما بين هذه المسلسلات والسيتكومات وقبلها، أثبت نجل المطرب التونسي-العربي لطفي بوشناق علوّ كعبه الإخراجي عبر أفلام سينمائية لم تمرّ غالبيتها مرور الكرام، انطلاقا من فيلمه القصير الأول “كعبة حلوة” (2017)، مرورا بـ”دشرة” (2018)، و”فرططو الذهب” (2020)، وصولا إلى “الإبرة” (2024)، ليكون أحد الوجوه الإخراجية التونسية الشابة الواعدة بالكثير في الشاشتين، على غرار الأسعد الوسلاتي، ومجدي السميري، وقيس شقير، وهيفل بن يوسف وغيرهم.

عبد الحميد بوشناق.. الآخر

عبد الحميد الذي شارك في التمثيل في مشاهد مقتضبة من بعض أعماله التي تولى إخراجها بنفسه، سيما في “نوبة” و”كان يا ماكانش”، اختار هذا العام التخلي عن الجلوس خلف الكاميرا ليقف أمامها في عملين مختلفين، الأول درامي وهو “المطبعة” لمهدي هميلي، والثاني السيتكوم الرقمي الكوميدي “أريار لقدام” لبسام الحمراوي في نسخته الثانية.

وفي المرورين، بدا عبد الحميد بوشناق ممثلا مُبهرا، ماسكا بآلياته الأدائية سواء تلك الدرامية حدّ الاشمئزاز من شخصية “الشرطي” الفاسد و”السايكو” الذي جسّده في “المطبعة”، أو ذاك الكوميدي حدّ القهقهة في “أريار لقدام” عبر شخصية المجنون المثقّف القائل في جملة مرجعية لـ”حلمي” (بسام الحمراوي) “فكرتك، مشروعك، مستقبلك يلزموك انتي وحدك، ماتحكيش وماتضويش، وقتها توصل وتعيش مرتاح البال، فكرتك خليها عندك”، ليكتشف الجمهور التونسي الجانب الآخر من عبد الحميد الممثل، وما هو باكتشاف في الواقع.

فهو الذي تتلمذ لسنوات علي يدَي المخرج المسرحي توفيق الجبالي ضمن مدرسة “التياترو” التي تخرّج منها أسماء باتت لامعة في المشهد اليوم، أبرزها: عزيز الجبالي، شاكرة رماح، زياد التواتي، محمد صابر الوسلاتي، هالة عياد والقائمة تطول..

بين مستفيد ومتضرّر

عبد الحميد الآخر كما ظهر ممثلا في العملين، يشي بالكثير في قادم الحلقات، فماذا عن صحبه الذين اقترنت أسماؤهم باسمه في مشاريعه الإخراجية سواء بالتمثيل أو بمشاركته في كتابة السيناريو، وذلك بعد أن اختار عبد الحميد المخرج -هذا الموسم- الاعتناء أكثر بعبد الحميد الممثل الذي يسكنه؟

ونعني هنا كل من محمد صابر الوسلاتي الذي ظهر بدور بطولة عبر شخصية الزوج “علي” في سيتكوم “هاذي آخرتها” لسامي الفهري، ليأتي تجسيده أقل بكثير من دوره الاستثنائي “سي الديناري” في “رڨوج” بوشناق، رغم اجتهاده، وذلك نتيجة ضعف واضح وفادح في النص المترهّل والمكرّر لسامي الفهري المؤلف والمخرج، عكس “رڨوج” الذي ساهم الوسلاتي في كتابته على مهل، فأتى الدور مُربكا ومُبهرا معا.

والأمر ذاته انسحب على سيف عمران في شخصية “حروز” في السيتكوم ذاته، إذ لم يرتق التجسيد لما سبق أن قدّمه عبر شخصية “مهراس” في سيتكوم “كان يا ماكانش” لبوشناق، لا شكلا ولا مضمونا.

بالمثل أتى حضور وليد العيادي في سيتكوم “باب البنات.. صبريّة في السبعينات” لزياد ليتيّم شرفيا، وهو الذي منحه بوشناق مساحة شاسعة لإبراز طاقاته التمثيلية عبر العاشق “يوسف” لحبيبته “نسيمة” (ياسمين الديماسي) في “رڨوج”، فدخل قلوب المُشاهدين وعمّر فيه.

والأخيرة، أي ياسمين الديماسي، بدا دورها مبشّرا في مسلسل “المطبعة” عبر شخصية الشرطية التي قدّمته باقتدار شقيقتها في “رڨوج” فاصمة صفر عبر مسلسل “حياة”، وهي التي ظهرت، أيضا هذا العام، في الجزء الثاني من السيتكوم الناجح “صاحبك راجل” لقيس شقير، فأتقنت الدورين على اختلاف نمطيهما.

في المقابل بدا الرابح الأكبر في كلّ ما تقدّم من صحب بوشناق بعد تخليه هذا العام عن الإمساك بدفة الإخراج، وهو الذي تعوّد جمعهم في جلّ مشاريعه، عبد الكريم البناني الذي قدّمه المخرج قيس الماجري في أولى بطولاته المطلقة عبر شخصية “مختار” رجل المافيا المنتقم من ماضيه، والأمر ذاته انسحب على ساعده الأيمن عصام عبسي في أهم أدواره البطولية في الدراما التلفزيونية، أيضا، في مسلسل “حياة” الذي أعاد لكليهما الأمل في انطلاقة جديدة بعيدا عن أدوار الممثل “السنيّد” (المساند للبطل).

وهو ما تحقّق أيضا مع محمد السويسي الذي برز في شخصية “شقيف” في مسلسل “أكسيدون” وقبله في العام الماضي وهذا العام عبر شخصية “لمجد” في “أريار لقدام”.

أما عزيز الجبالي الذي شارك عبد الحميد جميع تجاربه الدرامية السينمائية والتلفزيونية كتابة وتمثيلا، فقد واصل هذا العام على النسق ذاته من النجاح، وهو الذي تمكّن باقتدار من تجسيد دور التوأم “حليم وسليم” بانسجامهما واختلافهما في “أكسيدون” مطيع الدريدي، فكان فاكهة العمل.

في المقابل، بدا بلال سلاطنية الذي تعامل مع عبد الحميد بوشناق في مسلسل “نوبة” بجزأيه وقبلهما فيلم “دشرة”، قبل أن يشقّ طريقه التمثيلي بعيدا عن مُكتشفه الأول، لذيذا في الديو الذي يجمعه بعبد الحميد الممثل في “المطبعة”.

أما جهاد الشارني الذي شارك بدوره شأنه في ذلك شأن عزيز الجبالي عبد الحميد بوشناق جلّ مشاريعه الدرامية، فقد ظهر هذا العام في ثلاثة أعمال دفعة واحدة، وهي “كلاش” للمخرج الجزائري رابح آيت بويحيى عبر شخصية المذيع الإذاعي العاشق لفن الراب والعارف بأسراره، و”باب البنات.. صبريّة في السبعينات” عبر شخصية “وردي” مدرس الموسيقى المرح، وأيضا في “أكسيدون” عبر شخصية “صلاح” الصديق الصادق والصدوق للأب والزوج المكلوم “يوسف” (نضال السعدي)، فأقنع في ثلاثتهم.

وهكذا استفاد بعض صحب عبد الحميد بوشناق من غيابه هذا العام عن الإنتاج والإخراج، ليعيشوا تجارب تمثيلية جديدة مبشّرة بالتفرّد، في حين أضاع بعضهم بوصلة التميّز.

في المقابل، غاب شقّ ثالث عن المشهد تماما وهم الذين تعوّدوا البروز في جميع “أحلام” بوشناق “الفانتازية”، أبرزهم: شقيقه حمزة واضع الموسيقى التصويرية لجميع أعماله، علاوة على الشقيقتين هالة وريم عياد، وأميرة شبلي، وزياد عيادي، وبشكل أقل بحري الرحالي المُشارك في “المطبعة”، ولو شرفيا.. فهل لا تليق بهؤلاء سوى عدسة عبدالحميد وأفكاره، أم في الأمر إنّ؟!