الذكاء الاصطناعي يجتاح جينيركات المسلسلات التونسية.. هل هي عدوى الضغط على التكاليف؟

صابر بن عامر

شهد موسم رمضان 2026 تحوّلا في إنتاج تترات/ جينيريك (شارة بداية ونهاية) المسلسلات التونسية باستخدام الذكاء الاصطناعي، حيث تمّ الاستغناء عن فرق الإنتاج التقليدية لصالح روبوتات توليد المحتوى، الأمر الذي يطرح سؤالا حارقا حول مدى انعكاس هذا الاعتماد الكلي على الذكاء الاصطناعي على جودة العمل ومستقبل العاملين في المجال الفني، وهل في تفشّي هذه العدوى بين جلّ مسلسلات تونس الرمضانية بصنفيها الدرامية والكوميدية ضغط مُربح على التكاليف؟

فبعد أن غزا تفاصيل الحياة اليومية، من وصفات الإفطار إلى الإعلانات، مدّ الذكاء الاصطناعي تأثيره هذا العام إلى تترات مسلسلات رمضان 2026.

وقد اختار عدد من صنّاع الدراما في الموسم المنتهي التخلّي كليا أو جزئيا عن فرق الإنتاج، والاستعانة بروبوتات توليد المحتوى لتصميم جينيريكات الأعمال.

أكثر من نصف الإنتاج رقمي

فمن بين 14 عملا دراميا وكوميديا تابعها الجمهور التونسي خلال الموسم الرمضاني المنقضي، والتي عرضت على 5 قنوات بين عمومية وخاصة، وهي: “الوطنية الأولى”، و”الحوار التونسي”، و”التاسعة”، و”نسمة الجديدة”، و”تلفزة تي في”، 8 منها حفلت شارات بدايتها ونهايتها باعتماد كلّي أو جزئي على الذكاء الاصطناعي بموجب أو دونه.

فمسلسلات وسيتكومات: “دكتور حب 1 و2″، “هاذي آخرتها”، “صاحبك راجل 2″، “أمور إدارية”، “أكسيدون”، “خطيفة”، “المطبعة”، “حياة”، وحتى برنامج الكاميرا الخفية “انتبه إسعاف” اعتمدت بشكل أو بآخر على الذكاء الاصطناعي في جينيريكات البداية والنهاية كل وطريقته، سواء عبر الصور الكارتونية كما هو الحال مع “دكتور حب” الذي كان سباقا لاعتماد هذه التقنية منذ موسمه الرمضاني الأول 2025، أو من خلال الذكاء الاصطناعي التوليدي في غالبية ما سبق، أو بتحويل وجوه بعض أبطال العمل إلى أوراق نقدية كما هو الحال في “المطبعة”، بما يتوافق مع سردية المسلسل التي تتحدّث عن تزوير العملة في تونس.

هذا الاتساق بالمحتوى، تجلّى أيضا في مسلسل “خطيفة” الذي اعتمد النمط السريالي، عبر صور تمزج بين ملامح بشرية غريبة وتفاصيل تونسية تقليدية بطريقة فنية غير واقعية.

وتمّ في الخصوص اعتماد الثبات في الحركة، حيث أتت الشخصيات في الجينريك لا تتحرّك حركة طبيعية لتظهر كتماثيل، أو بعبارة أدق في شكل صور ثابتة تمّ تحريكها بتقنية “التحريك المعتمد على الذكاء الاصطناعي”، وهو ما يعطي ذلك التأثير “الحُلمي” أو الغريب.

ويبدو أنّ المخرجة سوسن الجمني اختارت هذا الأسلوب عمدا لإيصال رسالة المسلسل التي تتحدّث عن “الخطف” أو “الضياع” في عالم يجمع بين الواقع والخيال، والذكاء الاصطناعي هو الأداة المثالية لتصوير هذا الغموض.

أما في جينيريك “حياة” فتظهر بعض الشخصيات وهي ترقص داخل عالم سحري، وآخر متّسم بالغموض، بما يتّفق مع سردية المسلسل البوليسي من جانب والصوفي في جانب آخر.

في المقابل، أتى جينيريك مسلسل “أكسيدون” من أوّله إلى آخره متتبّعا مسار سيارة تجوب شوارع وأزقة وأسواق تونس، في مشاهد نهارية وأخرى ليلية، كأنها تُنذر باقتراب الحادث الحدث المغيّر لحكاية العمل وأحداثه.

هذا على المستوى الدرامي، أما في المجال الكوميدي، فقد اتّفقت كل سيتكومات “دكتور حب”، و”هاذي آخرتها”، و”صاحبك راجل 2″، و”أمور إدارية” أن تأتي شارات بداياتها ونهايتها في شكل كارتوني لأبطاله، مجمّل لملامحهم أكثر من إبراز عيوب سماتهم، إن وجدت، وهي الكوميدية التي تفترض تضخيما للعيوب على حساب المحاسن.

نجاعة فاقدة للابتكار

ومهما يكن من أمر هذا الاتفاق في الاعتماد المفرط على الذكاء الاصطناعي في تترات مسلسلات وسيتكومات رمضان تونس 2026، ينظر البعض إلى استخدام الذكاء الاصطناعي في إنتاج المحتوى التلفزيوني بوصفه وسيلة لتوفير الوقت والجهد وأيضا المال، إذ يمكن عبر بضعة أوامر وتوصيات توليد محتوى بصري خلال وقت قصير.

في حين يرفض البعض هذه النظرة التبسيطية، مُعتبرين أنّ هذا النوع من العمل يتطلّب أيضا رؤية إبداعية، ودقة في صياغة الأوامر، وسلسلة من التعديلات للوصول إلى النتيجة المطلوبة.

واللجوء إلى هذه التقنيات يعني، ضرورة، الاستغناء عن طواقم كاملة من المصمّمين والتقنيين، وما يترتب على ذلك من تهديد مباشر لمصادر رزقهم.

وفي وقت سابق رفع فنانون حول العالم دعاوى قضائية ضدّ شركات الذكاء الاصطناعي، متّهمين إياها باستخدام أعمالهم الفنية لتدريب النماذج وتوليد محتوى جديد من دون نسب أو تعويض، ما يثير مخاوف متزايدة بشأن مستقبلهم المهني، قائلين بصوت صادح “السرقة في الذكاء الاصطناعي ليست ابتكارا”، وهذا شأن آخر يطول فيه الحديث.

أما الاستخدام المفرط للذكاء الاصطناعي في تترات مسلسلات رمضان تونس 2026، فيُحيل إلى أمرين أحلاهما مرّ، أولهما استسهال التقنية دون إبداع ولا ابتكار، إلّا في ما ندر.

وثانيهما استمراء نجاح التقنية التي باتت ظاهرة، فاستشرت كالعدوى الضاغطة على المصاريف، لتأتينا التترات بـ”محتوى فقير بصريا” يلجأ إليه من يسعى إلى تقليل التكاليف وتسريع الإنجاز.

ومع تنامي الظاهرة، وهو ما يُنذر به التطوّر المتسارع للذكاء الاصطناعي، سيسقط القطاع السمعي البصري التونسي إن آجلا أو عاجلا في التكرار والاجترار دون تجديد ولا تطوير على مستوى الابتكار، وهي معضلة انسحبت أيضا هذا العام على الدراما المصرية التي أفردتنا بأكثر من 5 أعمال انتهج فيها صنّاعها موجة الـ”إي آي” التسونامي، فجاءت مسلسلات: “أولاد الراعي”، و”اتنين غيرنا”، و”الست موناليزا”، و”فن الحرب”، و”إفراج”، و”على قد الحب” مُفعمة بالتقنيات الرقمية في تغييب للعنصر البشري وجمالياته الإبداعية.