في سهرة، ليلة أمس الأربعاء 22 جويلية، بالمسرح المحاري بالحمامات، كانت المدارج مكتملة العدد، والجمهور يسبق الموسيقى بالتصفيق ثم يسبق الفنان اللبناني جوزيف عطية إلى كلمات أغانيه.
ومع كل مقطع يتركه دون غناء، يتعالى صدى الحاضرين لإكماله في مشهد تكرّر طوال السهرة حتى بدا وكأن العرض يروى بصوتين: صوت جوزيف وصوت جمهوره.
في هذه السهرة التي استضافت النجم اللبناني جوزيف عطية ضمن الدورة الـ60 لمهرجان الحمامات الدولي تحت شعار “ذاكرة تعيش”، بدا أنّ 20 عاما من الغناء كانت حاضرة في كل تفاصيل هذا العرض.
وحين عادت إلى الركح، أغنية “لا تروحي” التي صنعت انطلاقته بعد فوزه بالموسم الثالث من “ستار أكاديمي” سنة 2005، بَدَت كأغنية كبرت مع صاحبها وعادت إليه من أفواه جمهور ما يزال يحفظها كما لو أنها صدرت بالأمس.
بين أغانيه وأساتذته
وتوالت الأغاني التي صنعت ملامح تجربته من “البغددة”، و”حب ومكتر”، و”حبيت عيونك”، و”مغروم”، و”بوستك”، و”يا كل الدني”، و”عمر عسل”، بينما ظل التواصل مع الحاضرين يسير بعفوية فكانت الأغاني هي التي تقود السهرة، فيما اكتفى جوزيف عطية بأن يترك لها المساحة الكافية لتصل إلى الجمهور.
اختار عطية أن ينسج سهرته بين أغان صنعت مسيرته وأخرى تربى عليها، فانتقل من “لا تروحي”، و”موهوم”، و”ويلك”، و”جمالك”، وبين محطات من ذاكرة الأغنية العربية، فاستعاد مثلا من روائع فيروز “نسم علينا الهوا” و”سهر الليالي”، كما غنى لوديع الصافي وطوني حنا، وكأنّ السهرة كانت رحلة بين ما شكّل هويته الفنية وما صنع هويته الموسيقية قبل أن يلتفت إلى تونس بأغنية “جاري يا حمودة” للفنان الراحل أحمد حمزة.
ولم تكن تلك الأغنية مجرد تحية عابرة، إذ سبقها بموال يربط بين لبنان وتونس بعدما اكتشف، منذ وصوله، أنّ التونسيين جميعا يكادون يجتمعون على غنائها، وفق تصريحه في المؤتمر الصحفي الذي عقب الحفل.
ولعل ما منح هذه السهرة خصوصيتها هو ذاك الشعور الذي لازم جوزيف عطية منذ صعوده إلى المسرح، فقد بدا مأخوذا بكل ما يحيط به: الركح الذي يحتفل بستين سنة من تاريخه والإضاءة والصوت والفرقة الموسيقية، ثم ذلك الجمهور الذي ظل يردّد أغانيه من البداية إلى النهاية، وانتظر صعوده على الركح بشغف كبير لمدة عشرين دقيقة، بعد أن انقطعت الكهرباء بالحمامات الشمالية، لذلك لم يكن غريبا أن يعيش الأمسية كما لو أنها محطة جديدة في مسيرته لا مجرد حفل آخر يضاف إلى جدول حفلاته.
وكان واضحا أيضا أنّ السنوات العشرين التي تفصل بين “لا تروحي” وهذه السهرة تركت أثرها على حضوره فوق الخشبة. فقد أصبح أكثر هدوءًا في إدارة العرض، بل وأكثر ثقة في التواصل مع الجمهور، وأكثر إلماما بما يطلبه جمهوره، يترك الموسيقى تأخذ مجراها ويمنح كل أغنية وقتها، وكأنه يحتفي بالنضج الذي صنعته التجربة أكثر ممّا يحتفي بمرور الزمن.
وربما لهذا السبب لم يبحث جوزيف عطية طوال مسيرته عن وصفة سريعة للنجاح، فقد اختار أن يبني تجربته بالتدرج وأن يواصل العمل على صوته وأدائه واختياراته الموسيقية، ثم تولى بنفسه إنتاج أعماله حتى يحافظ على استقلالية مشروعه الفني.
نضج فني جليّ على الخشبة
أما ما تبقى، فقد تركه لعلاقته بالجمهور، وهي العلاقة التي بدت في الحمامات أكثر رسوخا من أيّ وقت مضى، وهو الذي غنى له وعزف أيضا على البيانو ونقر عل التام تام وأرقصت أنامله محباته على إيقاعات الطبلة.
انتهت السهرة كما بدأت بالغناء منشدا “لبنان راح ترجع” التي أثبت من خلالها أنه الفنان الشاب الملمّ بأوجاع وطنه.
وعن الأغنية قال في تصريح لبوابة تونس: “كم أودّ أن ترجع لبنان كما كانت، وأتخلّى نهائيا عن أداء هذه الأغنية تلخّص أوجاع وطن أنهكته الحرب الأهلية قديما والأزمات الاقتصادية وفاجعة مرفأ بيروت حديثا”.
وختم جوزيف عطية سهرته التي امتدّت لساعتين من الغناء بمقتطفات من “الأولى والأخيرة” قبل أن يغادر الركح، لكن الجمهور ظل يردّد بعض المقاطع حتى بعد انطفاء الأضواء، في ليلة وجد فيها جوزيف عطية ما كان يبحث عنه منذ وصوله إلى تونس مسرحٌ يحتفي بالموسيقى وجمهورٌ جعل عشرين عاما من الأغاني تبدو وكأنها أغنية واحدة متواصلة، وفق توصيفه لليلته بالحمامات.